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工商時報【台北訊】
現今網路新媒體百家爭鳴，在興趣分眾取向相當強烈的網路媒體市場中，如果再墨守成規採用大型電視台大卡司的運作方式，面對贊助商投放於網路渠道的廣告預算，遠小於投放在電視廣告預算的現實考量下，實在難以生存。如何投入最少的人力，創作出最高品質，獲得最多的瀏覽，提高贊助金或衍生性的銷貨收入，才是網路新媒體的存活的關鍵。
儒園系統的HQP-Live現場節目製作與線上直播系統，克服時間與空間的限制，將直播節目製作出現場所需的畫面切割、無縫切換畫面、20種轉場效果、跑馬字幕、影像即時去背、崁入企業或活動logo浮水印、線上抽獎互動等10多種專業節目製播功能，整合為可由1～3人操作的模組化系統。是相當精簡方便的可移動式針對戶外與室內各種節目與活動直播攝錄系統，無論身在何處皆可透過PC瀏覽器或手機APP觀看最新實況訊息與畫面。
HQP-Live除了定點拍攝直播之外，加裝無線傳輸模組，也一樣可以應付行進間動態活動的攝製與直播，諸如遊行、路跑、自行車、競選遊街與節慶道路活動等，是最容易上手的現場節目製播設備。
中國時報【李柏青】
我們在大學吉他社認識，我不記得他吉他彈得怎樣，但他有柔和沙啞的嗓音，會提醒你生命中那些泛黃而脆弱的片段
星期日晚上讀到劉振南導演的新聞，恍惚中有種錯覺，以為要先上Line組交換諸如「蠢翻了」、「開敞篷是運動還是把妹」之類的垃圾話，接著會有人po上醫院與病房號碼，約齊隔天探病，分配誰帶鹽酥雞，誰買啤酒，離開學校後，需要的是聚會的理由。
但這次不是這樣，沒有垃圾話、沒有鹽酥雞，振南便是走了。
我們在大學吉他社認識，我不記得他吉他彈得怎樣，但他有柔和沙啞的嗓音，唱《鹿港小鎮》、《心痛的感覺》這類歌曲，會提醒你生命中那些泛黃而脆弱的片段，雖然那年我們才二十歲初頭，哪真懂什麼泛黃與脆弱。
畢業後我們仍時有聚會，知道他過得相當「不務正業」，去日本學影像，上北藝大學導演，某回他送每人一張DVD，那是他第一部短片作品《我的拼湊家庭》。我必須承認我是在一段日子後、百般無聊之際才將碟片送進機器，愣愣地看完七十五分鐘，在片尾阿嬤被找到時起了一身雞皮疙瘩(我太太則是哭了，她是阿嬤帶大的孩子)。這是一部家庭悲喜劇，影像和語言本土而寫實，題材沉重，節奏卻很輕快，劇中尖酸刻薄的台詞會讓人泯滅良心地大笑，想想過年時遇到的那些親戚。
他的第二部作品《飛呀！卡夫卡》則是某種程度的強迫觀賞，當時一群人在學弟新居喝茶，他默默打開電視播起毛片來。那是個「中年危機」的故事，主角阿達學生時代曾是風雲人物，中年後卻成為「往前一步也卡，往後一步也卡」的「卡夫卡」。某次追尋年少回憶的旅程中，他遇上一群崇拜「傳說中的阿達學長」的學弟妹，他要如何告訴這群小朋友，眼前這位頭禿肚凸的大叔，就是當年的傳奇？
由於故事寫實，我們一群剛過三十的男人當場痛哭流涕，互相以昔日社團職稱相稱擁抱，憑弔過往歲月，哀嘆不幸將來。
之後幾年我知道他過得並不順利，全心投入電影製作，但為種種原因無法成功，無形間喪失許多機會。然而那時他過的是我嚮往的生活，在台藝大文創園區租了間工作室，晚上九點開工到隔天清晨；我曾在深夜造訪過幾回，與他及他的同事點菸喝酒，談電影，談生活，談眼前空無一人的浮洲公園，談平靜的大漢溪。
去年他終於擺脫那纏人的電影企畫，回頭做自己想做的，我推薦他一些本土推理文本，他也陸續投了金馬創投等計畫；今年他的《藥效24小時》大受好評，入圍金鐘，又接拍公視的賀歲片。然後，星期天的晚上，便發生這種事。
我還未看過《藥效》，但從評論可知，約是他一貫風格，本土寫實，哈哈大笑後有哀傷的餘味，或是哀傷之後有哈臺中市中區充氣娃娃哈大笑的餘味。他的離開似乎也是這般，只是劇本寫得差了。
星期天看到新聞後，我在硬碟中找到我們惟一一次共同表演的錄音，那是他自己寫的詞曲。我望著窗外變色的樹葉，將陳舊的錄音檔反覆播了十幾次，抬起頭對我太太說：「想不到我當年吉他的solo屏東縣長治鄉威而柔還滿有感情的。」
〈漸漸〉詞、曲╱劉振南
我走的很輕鬆，臉上卻找不到一絲笑容，
好像是自己愛得不夠灑脫，讓你變得沉默；
我會學會接受，只是避免夜晚獨自難過，
也許是留戀你的溫柔依舊，曾經那麼失落；
畢竟我學習了很久，習慣寂寞，讓你懂得我，
很多話都沒有說，希望明天不會再相逢，
漸漸地可以一個人生活，明知道還是脆弱，
自私地將回憶收留，不讓誰看透；
漸漸地可以不為你放縱，漸漸地找回快樂，
如果你願意伸出手，我也花蓮縣新城鄉女生視訊願緊握。
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